人的逝去难免伤痛,我们在泪水里呼唤曾经,在泪水里重温当初的朝朝暮暮,逝去的亲人是我们永远的思念,我们在走过的路上,天津公墓,正是有亲人的陪伴我们才真正拥有了成长。
为了把思念有所寄托,从古至今,埋葬死者的墓地就一直存在,墓地的存在在某种程度上给我们留下了对亲人的思念载体,一座墓地,一份思念;一捧鲜花,一份心意;倘若亲人或朋友泉下有知,他们也许会感念曾经彼此在一起的温暖情景。
如今墓地的环境也越来越来清幽安静,天津墓地也是如此,它考虑齐全从环境、设施和维护上都留给死者和死者亲人美好的目的选择。
天津墓地提供的是一座死后的安宁,也是一种永远的追忆,死者安息,生者平安,它不仅是一块墓地,也是我们对亲人逝去的长久---和怀念,默念亲人的名字,公墓---,牢记亲人的音容笑貌,让曾经的光阴重新回到生命中来。
这里是深厚的土地,这里是蔚蓝的天空,这里是亲人安葬的地方,这里是天津墓地,它的存在是一种精神的需要,也是对人的生命和存在价值的尊重和肯定。
而---的报丧习俗更是别具特色。比如,云南一带的怒族用吹“竹号”来报丧。竹号的数目根据死者的年龄、身份不同而有所不同。未婚的青年只吹一个,有儿有女的吹两个,头人吹三个,巫师吹四个。在中甸、维西一带,不少民族用吹牛角来报丧,也有一些地区的---吹海螺。景颇族、拉祜族、黎族、滇南瑶族等---用放枪来报丧,如果死者是女性的话则敲锣。在景颇族中放枪的数目还有严格的规定,死者是男性的话放偶数,死者是女性的话鸣奇数。有关学者认为前两种可能是属于早期的报丧形式,而后两种则是属于后期的现象。在贵州省、北盘江流域一带的---的报丧更具有特色。他们的报丧仪式是丧家请来邻寨的青年,两人一组,手里拄着拐棍,到所有的亲友家去报丧。当人们见到这样的人进寨,就知道是报丧的人了。在汉族的观念里,报丧不仅是一种形式上的礼仪,更是一种和亲属家人一起分担悲痛的做法。
在临终之前,家属必须要给他沐浴更衣。这实际上是给死者进行的次化妆。但是这样的的沐浴更衣,已经远---出了服装本身的物质形式。比如:佤族在为---的老人穿寿衣的时候,除了穿上死者平时所穿的衣服之外,还要在外面套上一件反过来穿的新衣服。他们这样做是因为在民族传统的观念里,公墓---价,不能把死者平日所穿的旧衣服脱掉,公墓的---,这样方便死者的回来认识自己的身体;而他们把后来加上去的新衣服反过来穿,是为了让死者知道自己已经死了。衣服的正面和反面,和穿衣的单数和双数一样,是人们在生与死、阴与阳交接的人生“---”中,举行的后一次换装仪式。这种被称为“反饰”的习俗,是为了改变死者寿衣的穿着式样,使他的没有办法停留在阳间。同时也有通过反正颠倒来暗喻阴阳两界的意思,因为在人们的观念里,阴阳两界的人对事物的看法也是完全颠倒过来的。寿衣已经成为人们的观念中的一个代码了。
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